Tkpled.ru

Узористый проект

Музыкальная журналистика

Музыка́льная журнали́стика (англ. Music journalism) — это прежде всего аналитика и критические изыскания, проводник в мир искусства[1], а не светская хроника и обзоры новинок [2][3][4]. Но как жанр это направление журналистики во всем мире деградирует[5] и фактически гламуризовано. Даже на радио, где помимо набора профессий — ведущий, диджей, продюсер, — формально есть и музкритик [6]. В наше время такого рода критика — удел энтузиастов [7] хотя и считается одной из актуальных и общественно востребованных в современной культуре [8]. Фрэнк Заппа утверждал[9]:

Писать о музыке, всё равно, что танцевать под архитектуру!

Он же описал т. н. рок-журналистов как «людей, которые не умеют писать, берущие интервью у людей, которые не умеют говорить для людей, которые не умеют читать» [10].

Содержание

Отечественная музыкальная журналистика

До становления периодической печати как таковой музыкально-критическая мысль была представлена в философских трактатах: только в XVIII веке музыкальная критика оформилась как отдельно-позиционированная сфера деятельности, музыкально-критическая мысли и музыкальное просветительство канализированы были с помощью такого инструментария как журналистика.

Субъект журналистики есть сегодняшний день, процессы культурной жизни, актуальные для данного времени. Рецензирование нового, переоценка былого — объекты равного внимания критической мысли в журналистике, при условии, что это интересно потребителю (то есть читателю). Необходимо «держать руку на пульсе». И быть при этом компетентным. Непростое сочетание.

История отечественной музыкальной критики суть профессионалы в музыке и просвещенные дилетанты (Борис Асафьев, Вячеслав Каратыгин, Цезарь Кюи, Юрий Арнольд, Александр Серов).

Музыкальная журналистика дореволюционной России

Музыкальная периодика России начала XX века обильна и разнообразна:

  • «Аккорд. Вестник гитары и других народных музыкальных инструментов» (Тюмень);
  • «Баян» музыкально-литературный журнал (Тамбов);
  • «Известия Санкт-Петербургского общества музыкальных собраний»;
  • «Музыка, еженедельное издание» (Москва);
  • «Русская музыкальная газета» (Санкт-Петербург);
  • «Русская музыкальная грамота» (Москва)
  • «Сцена и музыка» (Москва);
  • «Тульский гармонист» — ежемесячный иллюстрированный журнал.

Музыкальные издания Советской России

  • «Балет»;
  • «Музыка и быт»;
  • «Музыка и Октябрь»;
  • «Музыка и революция»;
  • «Музыкальная жизнь» (Москва, «Советский композитор»);
  • «Советская музыка» (Москва, Муз-гиз);
  • «Советская эстрада и цирк» (Москва. «Искусство»);
  • «Радио и ТВ»;
  • «Театр»;
  • «Театральная жизнь».

Музыкальная журналистика современной России

Евгений Фёдоров и Евгений Додолев: «интересные» музыкальные журналисты в трактовке Николая Фоменко[11]

Музыкальными критиками в нашей стране могут именоваться считанные единицы среди тех, кто пишет про музыку: прочим достаточно понятия «музыкальный журналист» [12]

Пособий для вузов по данной теме очень немного [13]. У наших «музкритиков» любой коллектив может величаться «рок-группой» только из прихоти и желания так называться, а не в силу принадлежности к стилю: публика лишена возможности адекватно судить о ситуации из-за некомпетентности журналистов и высокомерию музыковедов, до сих пор не считающих для себя возможным снизойти до изучения культурных пластов, адекватно не отраженного в нашем музыкознании[источник не указан 910 дней]. Если нет познаний в данной сфере, должен быть хотя бы драйв. А он исчез вместе с перестроечным задором. Николай Фоменко, рассуждая о музкритике в «Московском комсомольце» отмечал, что был (!!!), дескать, некий

Женя Федоров, когда-то давным-давно. Или, предположим, Евгений Додолев. Но это всяческие прыжки десятилетней давности. Все это давно было. Кто сегодня пишет? Так, чтобы было интересно. Не знаю[11],[14]

Стоит заметить, что качество работы этих журналистов отмечали многие профессионалы шоу-бизнеса, такие, например, как Иосиф Пригожин[15].

Увы, так и есть. Те, кто когда-то писал о советском роке в «Звуковой дорожке», не были сугубо профессиональными критиками, но им «было что сказать». Ныне отечественной музыкальной критике помимо «месседжа» необходим профессионализм, но его не хватает даже у журналистов «профильной» прессы.

Критика — это залог нормального функционирования филармонической концертной жизни. Если бы это было не так, то жанр критики благополучно бы угас, а не просуществовал многие столетия (ведь, как известно, критика зародилась еще в эпоху романтиков, Ф.Шумана). Это некая рефлексия музыкального процесса на самое себя. Нынче в России стало модно говорить, что критика — никчемная вещь. Но такое отношение, во-первых, показатель недостаточного понимания предмета, о котором идет речь, а во-вторых, еще одно доказательство того, что в этом вопросе Россия пока отстает от Запада. К сожалению, мы не доросли до понимания того, что музыкальная критика необходима" [16]

Академические издания

Подавляющее большинство статей в печатных СМИ этой группы являются чисто научными, а не журналистскими: лексические нормы не коррелируют с требованиям журналистики, в основе которой — доходчивость, постулирующая необходимость общения с потребителем на его языке. Не стоит игнорировать и т. н. индивидуальность подхода: субъективный взгляд (журналистика — профессия творческая). Научное «мы» даже не будучи явно прописано, всегда подразумевается. А это не совместимо с авторским «я», непременным условием современной журналистики. Академические издания далеки от дилетанта.

  • «Музыкальная жизнь» издается с 1957 (статьи об академической музыке изложены более языком);
  • «Музыкальное обозрение» — газета с мизерным тиражом. Статьи напоминают материалы газеты «Культура».
  • «Российский музыкант» (консерваторская многотиражка) выходит ежемесячно в теение учебного года (9 выпусков в год).
  • «Советская музыка» издается с 1933 года (с 1992 года под названием «Музыкальная академия»). Издание было ежемесячным (с 1949 года с нотным приложением), с 1992 года стало ежекартальным.

Академическую музыку освещают и другие издания: публикуются репортажи о том или ином событии, рецензии на концерты. Но, как правило, они занимают скромную долю газетной площади, хотя события эстрадной музыки анонсируются на фронтальных полосах и обложках.

Популярные издания

Издания, как отечественные, так и лицензионные, освещают масскульт и шоу-бизнес. По мнению экспертов — освещают не до́лжным образом[17]:

Практически во всех печатных изданиях есть разделы, посвященные эстрадной музыке. Одна из самых известных таких колонок — «Звуковая дорожка» «Московского комсомольца», — «полоса о модной и популярной музыке», как указано в газете. Здесь публикуют хит-парады по опросу читателей — хиты отечественные и зарубежные, российские видеоклипы, зарубежные видеоклипы. Немного новостей, интервью и материалы о том или ином событии в эстрадной музыке составляют основное содержание «ЗД». Если бы колонка ограничивалась информационной функцией, упреки в непрофессионализме обозревателей были бы неуместны, но претензии на рецензирование делают её с этой точки зрения уязвимой. Проанализировав прессу, посвященную эстраде, можно достаточно определенно ответить на вопрос, есть ли музыкальная журналистика в нашей стране. На сегодняшний день её не существует. Есть жалкие потуги отдельных творческих единиц, которые, при всей своей неуклюжести и безграмотности, выдаются за критическую деятельность.

Закрытые журналы

Наиболее заметные (в силу эпатажа прежде всего) журналы о музыке не выдержали конкуренции с лицензионными продуктами типа Rolling Stone и канули в Лету.

  • «Музобоз» (не путать с одноименной газетой и ТВ-передачей) апеллировал к подросткам;
  • Бюллетень для поклонников рэйв-культуры «Птюч»;
  • Лучшим по мнению экспертов был «Ом», в котором самоуверенное невежество рядилось в экстравагантную оригинальность.
  • «Стас» не столько регулярно информировал, сколько резюмировал.
Музыкальные приложения
  • «Джокер» (выходит с 1992 года) — «газета для тех, кто смотрит кино и слушает музыку»; отдельное приложение к «Вечернему клубу» (с 1997 по 2008 годы — воскресный «Московский комсомолец»). Достаточно самобытный и колоритный образец т. н. жёлтой прессы.
  • «Музыкальная правда» — отдельное приложение к «Московской правде» (прежнее название — «Музобоз»). Декларация: «хорошая газета для любящих скандалы, музыку, видео, театр и всякое кино». Стала лауреатом первой «Серебряной калоши» как «самая мягкая газета». Из чего следует, что критики (музыкальной) как таковой там не было. Слишком много стёба. Хотя кинокритика и литературные рецензии, справедливости ради стоит заметить, в данном издание представлены на высшем профессиональном уровне.

См. также

Примечания

  1. КонсАрт || Требуется музыкальный просветитель
  2. dvmusic.ru Андрей Горохов. Кризис музыкальной журналистики. Дальневосточная музыка. Информационно-музыкальный портал
  3. Карьера музыкального журналиста [Архив] — ForumKlassika.Ru
  4. Андрей Бухарин: Наши лучшие артисты ни в чем не уступают западным! Евровидение 2010 ТВ радио вне профи NEWSmusic.ru
  5. Музпросвет: кризис музыкальной журналистики
  6. ШЮЖ: Введение в музыкальную журналистику
  7. Музыкальная журналистика
  8. Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского — Публикации — Музыкальная журналистика и музыкальная критика
  9. Музыкальный Орел: орловский музыкальный портал
  10. Quoted in the Chicago Tribune, January 18, 1978. See also Shapiro, Fred R., editor (2006) The Yale Book of Quotations. R.R. Donelly and Sons. p. 850.
  11. ↑ http://www.auto-sports.ru/avto/Foma_veruysii_nikolai_fomenko.html
  12. Война с музыкальными критиками
  13. Музыкальная журналистика и музыкальная критика; Курышева Т.А.; Владос-Пресс; 2007 г.; 3000; 295 стр.; 978-5-305-00198-3
  14. Издательский Дом «НОВЫЙ ВЗГЛЯД»
  15. Почему мало честных групп?!
  16. "Самое ценное для музыкального критика — репутация”, — считает Гюляра Садых-заде | Ежедневный информационный ресурс — «Azeri.ru — Азербайджанцы в России»
  17. Точка Зрения

Ссылки

  • Б. Шоу о музыкальной критике
  • «Про музыкальных критиков»
  • Андрей Архангельский: Ужас специализации
  • О музыкальной критике в Интернете (Рунете)
  • Сайт «Музыкальной правды»
  • «Поп-музыка как средство оглупления». // «Новый Взгляд» : газета. — Москва, 1992. — № 30. — С. 02.

Музыкальная журналистика.